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其次就是这次北伐战争的剪辑给人感觉有些没秩序，开场先是李文忠指挥军队与王保保双方打仗，两军刚要对冲，镜头就转到了正在掏鸟窝的朱棣，之后再回到漠北战场主要部队变成了蓝玉，蓝玉顶风冒雪的俘虏了一群蒙古家属，前一个镜头还在大帐里边讯问着一名蒙古女子，下一个镜头就是他刚刚睡醒，而蒙古女子已经死了，不知道这是不是要隐喻蓝玉在历史上做的那一些荒唐之事。

也就是说不到四个月就拍完了，一百天拍了一部电视剧，这个速度是快或者慢？每天都在赶工，每天都在烧钱，提前拍完就可以下降成本。急匆匆杀青就急匆匆制造，本以为可以早早儿播出回笼资金，最后结果由于自身题材原因，一直卡在检查核对核定环节，检查核对核定不通过。
《山河月明》于严肃的历史环境之下，重新视角窥见角色性格，从细节处凸显个体特质，以特点标志化的角色构建手法刻画历史人物，“闲笔”之中为不失是为点睛之笔，极大程度军衔鲜活的明初一群人物形象展现在观众眼前。

“以史为鉴，可以知蓬焕发展和衰退。通过特地的看《大山大河年月》，我更加熟悉了党的发展历史。革命烈士的故事有始有终，但属于我们这一代的故事才刚刚着手。我们应该继承先辈遗愿，在新时期写文章乐曲光辉篇和章。”中国传媒大学学生闫戈说。
谈到不单追求高颜值是为了演员的品质却受制于影视本身的宏观气质需要兼顾现实与历史,《山河月明》创新性的去掉了爽剧的部分追求真实,增加了历史厚重感,将真实还原,让观众更有带入感,感受历史洪流下的精彩波折。人物立体,节奏感十足“如果世界如戏,我们就是人生。如果人生如戏,我们才是国家。
“在她令人入迷的叙述中，我的手指头总是由不能自己地跟随她的语音之歌滑动，每读一篇文章，我的五脏六腑都有被穿透的感觉。”著名写诗作家、鲁迅文学奖得到者傅天琳在视频文件致辞时说，吴景娅的作评论材宽广、视界广阔，在现实、历史、感情、精神、山川、河流之间，一支好笔萧洒自如。
另一方面，作为具有现代创作理念和认识的文献纪录片，《大山大河年月》充分重视银幕方式的创新，借助手工沙画、分层动画、热播影视剧的银幕穿插等多元素创新表示，为观众带来富有新意的看和听享用。这样的方式合成一体不止提升了影像的叙述物质拉力与领会艺术品的美空间，并且通过多元的艺术方式与轻语态的表示手法，可以有效提升观众的互相作用与加入感，成功实现新时期文献纪录片在青年一代中的合成一体广泛分散。
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?讲话时的这一年五月二十八号，《大山大河年月》第1季收官，受到数亿观众和网民的追捧，变成近年来少有的“现象级”纪录片。

《山河月明》不止对燕王称帝在这以后初次竖立行政内阁、两征漠北等事有详尽的演绎，更对他称帝之前的权益故事有所交代。由于这个来说，这也是一部淳正的历史大戏，文化底蕴不是常见的宫廷爱情剧能够比拟的。